本文摘要：今年6月20日，倍受注目的上海泓丰“周信芳旧藏专题拍卖会”落槌，25件拍品全数成交价，成交额约145万余元。其中，周信芳遗留的一组古墨28锭估价5000-8000元，最后以3.91万元成交价。随着岁月的推移，作为易耗品的古墨如今传世较少，长期以来鲜有藏家投身于。但近年来，随着古玩珍藏之风流行，墨品珍藏作为后起之秀，其价值于是以渐渐加剧。 由于古墨是文人书画必用的消耗品，传世数量受限，珍藏难度很大。

今年6月20日，倍受注目的上海泓丰“周信芳旧藏专题拍卖会”落槌，25件拍品全数成交价，成交额约145万余元。其中，周信芳遗留的一组古墨28锭估价5000-8000元，最后以3.91万元成交价。随着岁月的推移，作为易耗品的古墨如今传世较少，长期以来鲜有藏家投身于。但近年来，随着古玩珍藏之风流行，墨品珍藏作为后起之秀，其价值于是以渐渐加剧。

由于古墨是文人书画必用的消耗品，传世数量受限，珍藏难度很大。于是，古玩市场经常出现了大量的古墨仿品，大多数是仿照历代名墨的外形，有些是旧模新作，这类假造古墨没珍藏价值。

有关专家回应，古墨的检验也和珍藏的其他门类一样，拒绝多看实物、多记实物，要通过实物与文献资料展开互相印证，加以思维，展开较为分析。古墨珍藏大有钱人途墨是中国传统书写工具，从古至今仍然作为书写、绘画、传拓和印刷的基本颜料。

墨的发明者、生产对中国文化艺术的发展承传起过最重要起到。墨的发明者也是印刷术发明者的适当前提，它对社会思想、文化传播贡献极大。唐代制墨至此十分兴盛。

当时墨工对造墨技法、造型、题识、墨模雕刻都很讲究，经常出现了祖敏、奚超、奚廷珪等知名制墨匠人。南唐时，徽墨声誉日渐起，深得士林推崇。自汉至唐，多为烟墨，宋代发明者了油烟墨。1977年在江苏武进南宋墓中发掘出了半枚叶茂实制作的油烟墨，墨样质朴雅观，是这世纪末的代表作品。

明代制墨业更为繁盛，当时的制墨中心在皖南，代表人物有歙县的罗小华、程君房、方于鲁，休宁的汪中山、邵格子等，所制名墨各具特色。明末清初，制墨名家有汪鸿渐、叶玄卿、程公瑜、吴天章、胡星凝、程凤池。曹素功和汪近圣、汪节庵、胡开文被誉为晚清的四大制墨名家。

因古墨无法留存，唐宋墨已很难看到，明墨传世的也已凤毛麟角，价格难以置信。收藏者多以清墨为贵，清代墨以徽墨尤为知名，安徽产墨中心是徽州、歙县、休宁与婺源等县，现存的墨锭多以徽墨居多。而且，清代制墨名家人才辈出，其中精品也恨不下于明墨，且传世较多。墨有简单墨和观看墨之分，流传于民间的大多数都是普通的墨条或墨块，目前古墨极品在市场上很难寻找，好的古墨集诗、书、画、印、雕刻、造型艺术和制墨工艺于一身，既有实用性，又有观赏性，因此更加无以寻找。

一般来说来说，除墨汁外，古墨多为液体状。一般根据墨的材质和图案主题内容，依序分有御墨、贡墨、文人制做墨、集锦墨、彩墨、礼品墨、纪念墨、药墨等多个品级。近代以后，工业墨汁出了许多画家作画的不可或缺工具，然而他们生产量的作品墨色或白得僵硬，或深得无层次感。

为了超过古人作画的境界，很多人新的意识到了古墨之妙，其价值随着时间的流逝也慢慢地浮上了水面，以后被几乎挖出出来。古墨在文房四宝中名列老二，至为墨在文人墨客心目中的最重要地位。由于墨是书写绘画必用的消耗品，而且容易留存，不易干易裂，所以至今依然留存完好无损的古墨少之又少。近年来，在国内外许多拍卖会上，古墨异军突起，展现出不凡。

例如，2005中国嘉德拍卖会上，康熙墨多以三四千元成交价，现在以致于上万甚至数万元；一锭晚清墨价格当时仅有为数百元，现在上涨了近十倍。尽管如此，当今古墨的确实价值被相当严重高估，或者说，现在珍藏古墨时值其时。艺术品市场上绝大部分收藏品都被抹黑过了，比如书画、瓷器、玉器、家具、佛像等，皆价位难以置信，无太大投资报酬空间。

而“文房四宝”价值仍然正处于洼地，注目珍藏古墨将有较小报酬。现今古玩市场上，一锭清代文人墨，3000元左右就能购买，清代集锦墨3万元也能搞定，乾隆御制墨也仅有5万元左右，过于低廉了。

比如说，清乾隆年间之书画、瓷器以致于上千万，而且传世量大，而乾隆古墨有几何？两者价值差距如此占优势，对藏家而言，的确是珍藏古墨的较好时机。珍藏轻在辨别赝品按用途区分，古墨可分成简单墨和观看墨。

简单墨侧重实用性，拒绝墨的质量低；观看墨则侧重形状、色彩和装潢，对墨的质量拒绝比较小点。古墨珍藏可以重点注目文人墨，即文人自己自定义的墨，上面镌刻斋号、姓名等。这种墨带入了文人的独有思想和审美观点，极具艺术价值，可选价值也很高。而且文人墨传世量较多，价格也比较较低些，合适刚刚认识古墨的藏家。

一些在文化艺术史上有地位的文人，如刘墉、纪晓岚、赵之谦、袁枚、曾国藩、梁启超、康有为、于右任等，这些人物的制做墨珍藏价值极高。从文人墨开始，藏家可以渐渐不断扩大珍藏范围，而名家制墨也是古墨珍藏的选用。

名家制墨侧重外观，集诗、书、画、印、雕刻和制墨工艺于一身，藏家可从雕工应从，墨上图案细致、层次非常丰富或色彩配上等都须要推崇；另外，品相好也是取决于价值的一个标准。藏家可以珍藏成套的墨锭，也可以专门搜集某个制墨名家的作品，这样集中于珍藏，既便于辨伪，又有利于提升珍藏档次。一般来说，套墨是四方、八方或十六方一套。一套古墨的价值远高于单个墨锭的价格总和。

此外，套墨原先的外包装盒在珍藏时要悉数保有。外包装盒上面不会有一些绘画或者题识，不仅美观，而且还是可可供研究的最重要信息资料。

业内人士回应，普通收藏者也可选择20世纪90年代以来的新墨，但珍藏对象必需是名家上品。由于近20年来用墨量锐减，绝大多数墨厂的产量剧降，因此上佳的新墨传世量愈来愈少。

收藏者不妨将这类新墨作为中线投资，坚信它有辽阔的贬值潜力。古墨珍藏的关键是如何区分新的墨(即仿品)和古墨。从质地上来看，新墨与古墨也有显著区别。

例如，新的墨带灰色，原有墨纯黑朗润，色感厚重。古墨有一股自身的典雅淡远的馨香之气，且展现出一种典雅的色调。新的墨常有怪味，用于经常黏笔，这是胶质太重的缘故；古墨由于年代久远，胶质大自然退却，故书写简洁，墨色醇和。

古墨佳品墨质坚如玉石，表面起丝丝发纹，表明高亢气魄；颜色白而带上绿，手掂沈重。再行看古墨表面的漆皮，凡年代越大，漆皮就越贞高亢，并呈现出蛇皮断纹，与古琴上漆皮断纹近于相近。

近现代古墨仿品漆皮上没蛇皮断纹，只有折断裂纹。具体来说，可以通过三种方法辨别古墨。

首先是看墨品。要仔细观察制墨的时间、墨名、墨类、墨色、墨的形态、大小、长短等。

墨的光泽绿紫色，则是优质墨。看墨的表面否受损、脱落。“冰纹”与“墨霜”皆是墨品曾受潮的现象。

其次是言墨品。古墨所含多种中药材，大自然有股馨香。

古墨之香，淡雅沉朴，人久闻而莫不。后代所制墨品常有一种怪味，因大多是用冰片掺入之，味浓厚含凉，人闻后有难闻之感觉。最后是比墨品。

古墨老旧、厚实，图案字迹明晰、规矩。珍藏古墨，还必需掌控明清各朝制墨大家墨号和墨派，最差有墨谱对照，避免伪造者以新充老，移花接木。

有关专家回应，古墨的检验也和珍藏的其他门类一样，拒绝多看实物、多记实物，要通过实物与文献资料展开互相印证，加以思维，展开较为分析。

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